【電子書】家園

「基列」系列首作《遺愛基列》於2006、2014年兩度在台灣翻譯出版。2022年的木馬版除了重新編修先前的三冊舊版（《遺愛基列》、《家園》、《萊拉》），亦全新推出2020年甫在美國出版的第四本續作《傑克》。

羅賓遜在這系列中，以簡潔的風格、單純的故事線，寫出了令人讀後心靈震盪不已的故事。

在這四本角色相連又各自獨立的小說中，我們看到了父子、手足之間愛怨交織的複雜情感，以及所有孤寂之人都曾經歷的靈魂苦痛。

而在這些情感共振之間，若冷靜地去看作家的筆法，更是驚嘆於故事背景、人物對話、道具運用的精妙，切實體會到為何這些角色始終縈繞作家心頭，讓她在這十幾年間幾度出乎她自己意料的、要寫出更多角色的心聲。

羅賓遜亦是美國知名的加爾文主義研究者，著有數本探討信仰的文集。她運用小說體裁，以兩個牧師家族（分別為長老教會、公理會）的故事，藉由「浪子回家」的主題，探討了宗教對俗世的影響、對信仰的大哉問（諸如浸禮、預定論、經文及十誡、救贖、罪與罰等等的現代解讀），不論讀者有無信仰，皆會因此對「信仰」有更多的好奇與理解。

▎必成經典的長銷傑作，囊括各界好評

①. 「基列」系列是美國當代名家瑪莉蓮．羅賓遜（Marilynne Robinson）的代表作品，自2004年首作《遺愛基列》出版以來，長銷逾1OO萬冊，名列《衛報》21世紀百大好書

②. 《遺愛基列》出版後，羅賓遜原本無意撰寫續作，然而書中角色始終縈繞不去，至第四部《傑克》於2020年在美出版，四書共費時18年

③. 羅賓遜是美國前總統歐巴馬摯愛的作家，數次公開推崇，並曾親自專訪羅賓遜本人

④. 首作出版18年後，歐普拉讀書俱樂部在2021年再次推薦「基列」系列四書

▎普羅生活的切身主題，風格簡潔而餘味雋永

①. 四書的主軸環繞著「浪子（傑克）回家」的故事，有共同的角色，但故事情節可獨立閱讀

②. 以「父子」、「手足」、「同病相憐之人」等各種角度來寫兩個家族、三代人的故事，背景雖設定在美國五〇年代中期，其中顯露的家庭定義、世代價值觀衝突、政經社會情勢的變化、文化與族群的融合等，皆與近十年世界的變化相映照，值得我們省思

③. 主角之一的約翰．艾姆斯牧師可謂繼《梅岡城故事》阿提克斯律師後，美國文學中又一令人難以忘懷的父親角色，全書動人如牧歌版《長路 The Road》

④. 作者無懼於探討宗教對生活及價值觀的影響，也運用主要角色提出對信仰的各種大哉問

➢第一部《遺愛基列》｜父子之愛●信仰與生活

創造了美國文學繼《梅岡城故事》之後，另一個讓人難以忘懷的父親角色（約翰．艾姆斯牧師）；三代家族故事連結並暗喻了近百年美國史，讀者可從中透視社經變遷引發的信仰、種族、階級等議題。這封老父寫給稚子的長信猶如一篇牧歌，讚頌著世界萬物的新奇；亦是一部為後代子孫提前寫下的家族史。整本書盈滿著老牧師的「即將不在」，而有一種「把握當下，傾訴所有」的急迫與動人。

➢第二部《家園》｜手足之情●家庭的真義

以艾姆斯世交鮑頓家的觀點，從另一角度描述浪蕩子傑克返家的日子。在《遺愛基列》，讀者看到的是老牧師對浪蕩子「傑克」的評價、猶疑與不信任。在《家園》，作者則是從傑克的妹妹「葛洛莉」眼中，去看這個從小就與家人格格不入、既不信神，還在小鎮四處惹麻煩、宛若家族黑羊，卻備受父親寵愛的哥哥。作者透過這個「婚事告吹只得返家照顧久病父親」的女子，探討了家人之間的關係、對幸福的追求，揭露了傑克離家跟返家的原因，也讓我們思索「家／家人」的真義。

➢第三部《萊拉》｜愛與信任●孤寂與理解●重生與救贖

從一個飽受忽略與虐待的孩子開始講起。萊拉是《遺愛基列》老牧師的年輕妻子。在《遺愛基列》裡，她像一張始終在背景的優雅剪影，我們不知道她的來歷，只知道某一天她來到基列小鎮，就此住下，與老牧師成婚，生了一個孩子。作者在《萊拉》中揭曉：原來當年來歷不明的幫傭朵兒在夜裡帶著受虐的孩子逃走，加入一群流浪工裡，四處漂泊，直至萊拉成年，獨自流浪到了基列，意外走進教堂，聽聞「救贖」一詞，令她思索：自己、朵兒，還有那群流浪工，活在世上的意義為何？是不是只有信神之人才得救贖？作者透過《萊拉》直視了每個人都可能有的「孤寂」、「被拋棄的恐懼」、「信任的重建」等心理需求，也再一次用另一個女子的角度（相對於《家園》的葛洛莉出身在中產牧師家庭、受高等教育，萊拉則幾乎不識字又貧窮）提問：幸福究竟是什麼？愛是什麼？「被愛」與「懂得愛」是不同的能力⋯⋯

➢第四部《傑克》｜罪與罰●階級、種族●理想的社會／世界

《遺愛基列》後，羅賓遜未曾想過要寫續作，但幾個主要人物始終在她心中迴盪不去。在《萊拉》出版六年後，我們終於等到浪子傑克訴說自己的故事。

在《遺愛基列》艾姆斯老牧師眼中，傑克的返家懷有不明目的；在《家園》妹妹葛洛莉眼中，多年未見的這個男子比那個永遠在闖禍找麻煩的哥哥還危險；在萊拉及兒子眼中，傑克是貼心的大玩伴，是能夠理解顛簸命運之人。傑克這個浪蕩子在前三部以各種面貌出現，既壞又好。到底他為何離家？離家二十年他遭遇了哪些事？為何一個中產家庭之子淪落入獄、貧困潦倒，最終連母親的葬禮也沒回來？而在老父臨終之際，這個終於返家的孩子抱有什麼目的？作家在這部最新的故事裡，寫出成長過程中充滿困惑、價值觀不同於原生家庭、一個因為年少輕狂而終至戴著人生枷鎖的人。也藉著傑克的「叛逆」，與讀者一同思索「平等」的真義：我們是否真有含納「歧異」的勇氣？

【導讀／無家可歸的靈魂】（作家張讓）

花了幾天時間重讀《家園》英文原著。這是本緩慢的書，適合緩慢地讀。這裡得強調，我說「讀」，不是「看」，讀書和看書不一樣。像《家園》這樣的書只能用心讀，不能消遣式的看。即使慢慢讀都可能錯過許多，更不用說蜻蜓點水式的看了。

老實說，二〇〇八年《家園》剛出版時，我並不太想看，覺得是《遺愛基列》的續集而興趣缺缺。然而多方書評一致讚好，最終我還是讀了，果然不失所望，起碼可以媲美《遺愛基列》，可能在有些方面更有過之。

《家園》其實並不是《遺愛基列》的續集，毋寧是姊妹作。兩書的人物和時空大多重疊，不少細節重複出現，然角度不同，主題也不同。全書圍繞三人進行：三十八歲失意歸來的高中教師么女葛洛莉，斷絕音訊二十年回家的四十三歲浪子傑克，以及餘年無多的垂垂老父鮑頓牧師。沒有故事，只有日常作息。通常葛洛莉在廚房忙，傑克在菜園裡忙，有時講講話透露一點訊息，更多的是沈默和猜測，日子就這樣過去。表面上看好像沒甚麼事發生，其實許許多多事在交互進行：關切和期待、隱藏和祕密。在底下，在背後，在心裡。因為愛，大家都戒慎恐懼，用心良苦。

《遺愛基列》通過艾姆斯牧師日記的方式，以第一人稱進行。這裡，作者改用第三人稱，通過葛洛莉的觀點來敘述。大多時間我們看見她眼中的一切：充滿回憶擠滿家具物事讓人窒息的老屋，陌生難解的哥哥傑克，脆弱需要照顧保護的老父⋯⋯

無疑，書的中心人物是傑克，真正的神祕在他身上，真正亟需解決的疑難是他的，真正讓人動容掉淚的也是他。他是個問題重重的人物，是落落寡合的浪子，是動輒得咎的異端。從小就和家人格格不入，大錯小錯不斷，讓父母操心，給家人蒙羞。老父最鍾愛他，日夜憂心只願他安全無恙，終於盼到他歸來卻仍無法安枕。

傑克回家不是因為想家，走投無路是一個理由，尋找終極家園是另一個。我們不知道他為什麼淪落，只隱約聽說他流離在外的片段遭遇。但我們知他遠非惡徒——異乎尋常並不就等同惡。他是個靈魂受苦的人，無法在人世安身，也無法在自己深處安身。他並不了解自己，徒然為內在意願所驅策。每當老父要求他解釋自己，他總老實回答不知道。只因他討厭說謊，不善說謊，儘管有時說謊可以脫困（最後他也確實嘗試）。他和葛洛莉說：「我不是個偽君子。」相對，偶爾在和老父爭辯時，虔誠正直強硬的老父和傑克對照起來儼然就是個偽君子，譬如在談到種族問題時。當然，對傑克來說，黑人問題並不是抽象的種族平等議題，而是切身的，關係他自己的幸福，不過這我們要到最後才會明白。

故事在幾對兩人互動中展現了引人的張力：傑克和葛洛莉，傑克和老父，傑克和乾爸艾姆斯，老父和艾姆斯。最動人的是傑克和葛洛莉的「靈魂之舞」，兩人從各懷祕密相互提防開始，漸漸取得彼此的了解和信任，最後兩人親到可以互相嘲笑有如知交，在老父前包庇對方彷彿共犯。

羅賓遜筆下雖淡，但人物個個生動，傑克我們尤其如見其人——討人喜歡，引人同情，讓人著急。貫穿全書他一次次雙手遮臉，彷彿無以見人。（有一次老父也以手蒙面，我們才豁然醒悟。）然似乎不管傑克再怎麼竭力討好世界，還是難免得罪天下人。他熟讀《聖經》隨口引用，比誰更深思裡面的章節片段。儘管不盡信仰上帝，他關心自己的靈魂，唯恐萬劫不復。他告訴葛洛莉：「靈魂是那個你無法擺脫的東西。」可見感切之深。

兩人都離家後再度歸來。但家是什麼？葛洛莉曾想：「家園。地球上還有什麼地方比它更親切的，然而為什麼對他們每人來說都好像是放逐？」確實，凡是離家過的人都熟悉這種矛盾。「她記得，除了傑克以外，所有的哥哥姊姊都喜歡回家，也記得他們隨時樂於再度離開。」最後這樣安慰自己：「可是每個靈魂找到自己的家，如果根本上有家的話。」

《家園》和《遺愛基列》可以分開讀，但最好並讀，好像一門的兩扇，雙雙打開以後，我們才能比較清楚看見室內全景。比較起來，《遺愛基列》文字樸質詩意，畫布比較大，並偶有喜劇點綴。而《家園》文字更加收斂，在生活日常點滴間深入挖掘，每一句話都可能出錯，切出更深的傷口。字裡行間是無盡的關切和憂傷，失望乃至絕望的可能盤旋空中，難得一二鬆緩時刻。最接近快樂的一刻應該是傑克出門回來帶了一堆龍葵野菇那次。老父最愛吃龍葵，見到那麼多菇心情大好，不由談起當年種種，忽然往日閘門打開，過去一大家人的熱鬧歡樂湧了出來。讀到這裡我不禁期望接下來作者會給我們一個真正開心的龍葵晚餐，可是沒有，那個閘門才剛打開即又闔起，故事緊接就回到了原來的僵局裡去。

《新約聖經》路加福音裡浪子回頭的故事，老父歡天喜地接納歸來的浪子，是圓滿結局。《家園》的故事比較複雜，問題在於家人相處從來就是件麻煩的事，光是愛並不夠。問題在怎麼處理真相，面對真相。傑克發現，老家是個無法面對真相的地方。因此老父儘管至愛傑克，不忍見他孤獨無歡，竭力包容原宥，就是越不過兩人思想性情間的鴻溝。他不解為什麼傑克一意孤行，為什麼他不愛家人（甚至當面問過他）。他自覺是個失敗的父親，唯獨失敗的癥結並非如他以為那樣。

一次晚餐前老父祈禱：「主啊，替我們揭去時間和憂傷的面紗，把我們交還給我們所愛的人，也把我們所愛的人交還給我們。我們的確渴望他們⋯⋯」無疑道出了在座三人最深心事，可惜難免失望。老父後來一度神智不清，甚至不肯握傑克的手。而對葛洛莉和傑克來說，回家或者離鄉在在事與願違，讓人歎息。

我已經說得太多了。如果你竟而讀到這裡，便請進入書中，細細品讀，慢慢回味。