【電子書】法蘭西特派週報【典藏劇本集】
內容簡介
電影的藝術
始於劇本與影像之間的距離
讀大師的劇本原作
發掘從文字進化為電影的祕密
當代最具「導演印記」、舉世無雙的魏斯．安德森
超越《歡迎來到布達佩斯大飯店》
迄今內容最濃稠、結構最複雜的劇本
．《電影筆記》（Cahiers du Cinéma）2021年度十大佳片
．《紐約客》（The New Yorker）、《前進》（The Forward）2021年度最佳影片
．2021坎城影展競賽片，美國編劇工會（Writers Guild of America）暨各大影評人協會最佳原創劇本獎入圍
．英國電影協會（British Film Institute）、美國權威影評網站 IndieWire、Esquire、Vogue等雜誌2021「年度電影」榜單
靈感來自美國老牌文化雜誌《紐約客》，電影裡的《法蘭西特派週報》是一份於20世紀初外駐於法國虛構小鎮「安努伊」（法語「無聊」之意）的美國報刊。全片透過四篇刊登在雜誌上的專欄文章，講述報社員工與法國當地發生的趣聞軼事。比爾．墨瑞飾演《法蘭西特派週報》創辦人兼總編輯，某日因心臟病發、突然過世。根據他的遺囑，編輯部將當周預定發布的週報定為熄燈號，刊登一篇旅遊專欄、三篇獨立報導與訃聞……
本片以充滿安德森風格的影像模擬雜誌的型態，巧妙串聯了披著「報導」外衣的三個可愛又荒謬、令人拍案叫絕的精彩故事，也再度雲集跨世代金獎帝后跑龍套或尬演技，齊聚於魏斯．安德森旗下！
「魏斯安德森教徒」必收！
集編、導於一身＋舉世聞名的細節控，
魏斯．安德森的劇本怎麼寫？
■他的劇本和電影的距離有多遠？
Story #1：〈具體藝術傑作〉
當囚犯畫家羅森塔爾（班尼西歐．戴托羅飾）和他的繆思女神、也就是獄卒西蒙（蕾雅．瑟杜飾）裸身躺在一堆床單和抹布之間，西蒙斷然拒絕他的求婚後，黑白影片中的羅森塔爾視角裡的天花板在劇本裡是怎樣的光景，竟讓他驀地開口要求席夢提供畫筆、畫布、顏料等工具，為了畫出他的「未來」（也就是席夢）？
■無數細節在電影裡被一個畫面帶過……
Story #2：〈政治宣言的修訂版〉
「不開玩笑」（Le Sans Blague）咖啡館裡不知天高地厚的大學生，魏斯．安德森不只為他們安排了誇張的髮型、滑稽的熱舞、假掰的手勢，還有彈珠台上裝飾著「現代物理學」字樣和原子／分子符號、服務生手上端著疊了三層高的雙份濃縮咖啡、小黑板上本來寫著「今日特餐」被改成「法舌狗屎三明治」（French Tongue on Shit Sandwich），還有男孩子穿著羊毛長大衣、雙釦斜紋軟呢西裝、露腳踝的合身九分褲，女孩子穿著針織短洋裝、芭蕾平底便鞋和貼身連衣褲，以及每個大學生手上「都拿著一本艱澀難讀的平裝書」……
■連運鏡、場面調度（mise en scène）都不放過的劇本！
Story #3：〈警察局長的私人餐廳〉
劇本指示鏡頭由帶領記者羅巴克，切換到尾隨羅巴克，再以蒙太奇手法呈現警局內部配置。電影中，鏡頭由右向左推移從案件調度中心到健身房、靶場、變裝道具室，一路直到「一號雞舍」；到了故事後半，劇本介紹綁匪大本營的角色出場，鏡頭改為由左往右推移，一路直到歌舞女郎負責看守的衣櫃間……這兩段前、後對稱／對立（警察vs.黑幫）的推軌鏡頭，在劇本中就寫定了嗎？
宛如雜誌翻頁動作的鏡頭、天外飛來一筆的手繪動畫……衛斯．安德森不只用電影工具創造了接近紙張的閱讀體驗，更雕琢出獨屬於魏斯．安德森的影像美學。
劇本，是理解大師思想與技藝的說明書
比電影更豐富、更幽默犀利
給你1000%的魏斯．安德森
本書特色
1.收錄16張全彩劇照。
2.原版電影海版封面（Indiewire選出2020年最佳海報之一）
《爛番茄》（Rotten Tomatoes）：「《法蘭西特派週報》是寫給紙媒精神的一封情書，也將是讓魏斯．安德森粉絲最享受、投入其一絲不苟美學的一部作品。」
《好萊塢報導》（The Hollywood Reporter）：「雖然《法蘭西特快週報》看上去像一部沒有強大主題的小品文選集，但安德森對文字的真心摯愛，還有那些將生涯獻給寫作的古怪角色，都為這部片的每時每刻增添光彩。」
《衛報》（The Guardian）：「這或許不是魏斯．安德森的登頂之作，但它每分每秒營造的歡樂與笑聲，是給我們所有觀眾的難得款待。」
目錄
電影彩色劇照
關於《法蘭西特派週報》，我想知道的九（或十）件事
對談人：魏斯．安德森與華特．多諾修（Walter Donohue）
獻詞
主創團隊
演員與劇組
《法蘭西特派週報》電影劇本：
訃告
速記本
第一篇報導：〈具體藝術傑作〉
第二篇報導：〈政治宣言的修訂版〉
第三篇報導：〈警察局長的私人餐廳〉
後記
序／導讀
序
關於《法蘭西特派週報》，我想知道的九（或十）件事
對談人：魏斯．安德森、華特．多諾修（Walter Donohue ）
一、這部電影的構想，究竟是從何時何處萌芽？（我的意思是，怎麼會想到用文學期刊當電影的基礎？）
在德州，當我還是個少年。我在學校圖書館讀《紐約客》（New Yorker）雜誌，好奇他們到底都在說些什麼。
不過，這個構想束之高閣許多年，因為我沒真的想出來關於雜誌的電影該發生些什麼事。後來我開始想到，電影裡的雜誌也許可以像個容器，將其他主題的故事盛裝在一起。我猜想，或許雜誌就是這麼回事吧。
二、這場冒險（電影創作）是從何開始？
這部電影的故事是我和羅曼．柯波拉（Roman Coppola）、雨果．堅尼斯（Hugo Guinness）、傑森．薛茲曼（Jason Schwartzman）合作進行。雨果和我花比較多時間在畫家的故事上。羅曼、傑森和我在義大利一起寫了廚師的故事。我們都認識比爾．莫瑞，所以打從一開始就是以他來設想豪威瑟這個角色。我們（和歐文．威爾森）在羅德島一間美好的老飯店裡，構想出賽澤瑞克的故事，在一個冬日的海邊。
三、一開始構想時，你心目中有沒有這種多段式電影過去的例子？（拍一部實際上是由多部電影構成的電影，這還算是電影嗎？還是說，它最後比較像電視影集？）
最好的多段式電影（對我而言）是由同一位導演來負責。我喜歡六〇年代一些多段式電影中的某些個別短片——像是愛倫坡小說改編電影中的費里尼短片（《勾魂懾魄》〔Spirits of the Dead〕的〈托比．丹米特〉〔”Toby Dammit”〕），或是《六大導演看巴黎》（Paris vu par . . .）裡頭尚－丹尼爾．波萊（Jean-Daniel Pollet）的故事。不過，我真正的最愛是維托利歐．狄西嘉（Vittorio De Sica）的《拿坡里黃金》（The Gold of Naples）和麥克斯．歐夫斯（Max Ophüls）的《歡愉》（Le Plaisir）。
我不確定這樣做是否讓它們變得像電視影集，不過，如果你的影片夠好的話，也許不必然會有什麼差別？
四、我有個畫家朋友，我看過他把一個具象的物件逐步轉化為最終抽象作品。是否這是西蒙對於羅森塔爾的作品是如此重要的原因？
西蒙的角色在我們的故事裡算是關鍵人物。少了她，什麼事都不會發生。西蒙帶出了故事的智慧和方向。
五、能否描述你和桑德羅．柯普（Sandro Kopp）如何合作創造這些畫作？你如何找到適當的文字來闡述抽象的東西？
我想，我就是看著他怎麼做，然後試著幫助他繼續下去。一步一步來。有些時候，光是旁邊有人跟你說「試試看這個」，就已經管用了，因為它可能開展出任何新方向。我喜歡桑德羅為我們故事畫的作品。我認為他非常稱職。
他也扮演了演員東尼．雷佛羅利的右手。貨真價實的右手。因為所有年輕的摩西．羅森塔爾作畫的鏡頭，都是桑德羅的手代替東尼的手伸進了鏡頭的框裡。
六、如果這段故事是用彩色畫面呈現，畫作的衝擊力是否會有不同？
艾米爾．德．安東尼奧（Emile de Antonio）的《繪畫大師群像》（Painters Painting）——我很喜歡的片子——讓我想到拍攝時只讓畫作以彩色呈現，因為他是這樣做的。我想，以他而言，或許是為了多省一點電影膠卷，留給影片裡專訪的部分——但效果很美，而且它也是一部很有意思的電影。
此外：布萊恩．狄帕瑪（Brian De Palma）在六〇年代中期，為紐約現代美術館的歐普藝術展開幕所做的短紀錄片《感應之眼》（The Responsive Eye），我也很喜歡。
七、法國1968年的「五月革命」為何會被你選為第二個故事的時代背景？它算是你過去在法國種種生活點滴的產品嗎？是否有些個人的連結？
梅薇思．蓋倫特（Mavis Gallant）。她是靈感的來源。她在68年「五月學運」以外國人身分在蒙帕納斯（Montparnasse）的經驗，特別讓我有所感觸。我在巴黎的公寓離她住的地方相隔不到一個街區，我喜歡她對這周遭地區的描述。我喜歡她的筆調和整體的分析：清晰、敏銳、有時候甚至是直率的批判——但摻雜了深刻的情感和理解。她聆聽，並且有自己的觀點。她看待年輕人的方式不同於年輕人看待自己的方式，也不同於他們父母看待他們的方式。她覺得這些年輕人很有趣，也很煩人，會讓人想翻白眼。她是真心喜愛並欣賞他們。
八、綁匪晚餐的實際菜單是怎麼弄出來的？（我再也不吃小蘿蔔了。）
我想，也許是拿李伯齡（A. J. Liebling）的風格做文章——不過是為警察寫的。
九、你的菜單是如何設計，讓它跟涅斯卡菲的「頂級名廚」名聲相襯？
這部分其實是羅曼（柯波拉）負責的。他負責每個鏡頭、每一道菜，讓它活靈活現。我們的餐點算有點概念式的，廚藝部分則比較像一場煙火秀。
十、你最喜歡的新聞編輯室電影是哪一部？
《小報妙冤家》（His Girl Friday），它是我最喜歡的電影之一。
不過：我們也愛劉易斯．邁爾斯通（Lewis Milestone）的《犯罪的都市》（The Front Page）。你們也知道，它是更早之前的改編作品。
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