2021年5月15日，臺灣因新冠肺炎（COVID-19）疫情，全國進入第三級警戒，自全球疫情爆發以來一直相對平靜的小島，隨即像是被傳送進一個為疫情所包圍，在物理世界中人與人頓失連結，充滿未知的新日常。
在本次專題「疫異時代」中，王順德以「病毒起源陰謀論」以及科學名詞在通訊軟體中，流傳出「歧義」的事件為例，探問當科學知識與大量數據也無法提供標準答案時，藝術能否提供人們另一條重新認識病毒、疫情與新世界的途徑。陳安捷則在人們被視訊會議軟體重新連結的新日常裡，以藝術創作提醒我們，在人與科技間的依存關係中，既有著關係失衡後的宰制與監控風險，但也有著開創出不同行動策略的「縫隙」。
然而，在未知中總被賦予「創造」與「發現」厚望的藝術，又該如何面對疫情對自身的系統所帶來的動盪？陳佳蘭以鳳甲美術館、竹圍工作室以及數位媒體平台「數位荒原」主持的藝術進駐計畫為例，展現三種不同行動位置上的藝術機構／單位，如何以彈性的策劃思維面對封閉的跨境航線，依舊回應、支持著藝術社群與異地交流的不變需求，以及面對新世界蠢蠢欲動的創作能量。（專輯企畫｜孫以臻）
在本次專題「疫異時代」中，王順德以「病毒起源陰謀論」以及科學名詞在通訊軟體中，流傳出「歧義」的事件為例，探問當科學知識與大量數據也無法提供標準答案時，藝術能否提供人們另一條重新認識病毒、疫情與新世界的途徑。陳安捷則在人們被視訊會議軟體重新連結的新日常裡，以藝術創作提醒我們，在人與科技間的依存關係中，既有著關係失衡後的宰制與監控風險，但也有著開創出不同行動策略的「縫隙」。
然而，在未知中總被賦予「創造」與「發現」厚望的藝術，又該如何面對疫情對自身的系統所帶來的動盪？陳佳蘭以鳳甲美術館、竹圍工作室以及數位媒體平台「數位荒原」主持的藝術進駐計畫為例，展現三種不同行動位置上的藝術機構／單位，如何以彈性的策劃思維面對封閉的跨境航線，依舊回應、支持著藝術社群與異地交流的不變需求，以及面對新世界蠢蠢欲動的創作能量。（專輯企畫｜孫以臻）