「設計在任何時代都是歷史的見證人。必須具有跨越時代的生命力。」
——日本現代設計之父  龜倉雄策——

東京奧運與大阪世博的舉辦、日宣美與日本設計中的成立……
在重大關鍵時刻，總能見到這位不斷鼓舞激勵日本的稀世表現者
從龜倉雄策的生涯和工作，揭開昭和時代的設計幕後史
 
 龜倉雄策，日本現代平面設計之父。1915年出生於日本新潟縣，十九歲時，在一家舊書店看到一本包浩斯畫冊，十分著迷。1935年畢業於新建築工藝學院，該校是日本知名建築師川喜田煉七郎，師法德國威瑪包浩斯學校所創辦，因此龜倉雄策非常了解包浩斯的精神與設計方法。

二戰期間，攝影家名取洋之助成立日本工房，創辦當時最重要的對外雜誌《NIPPON》，龜倉雄策經由攝影家好友土門拳的引介，和該雜誌展開合作，大膽運用影像、蒙太奇等藝術手法，將它變身為與國際接軌的高水準刊物。1951年，龜倉雄策和原弘等人成立日本宣傳美術會(簡稱日宣美)，發掘並培養戰後新一代設計師，田中一光就在1955年被推舉為會員。1957年，龜倉雄策設計的Nikon SP相機海報，被對美國平面設計發展有重要貢獻的德國設計家Will Burtin看中，這是世界認識龜倉雄策的開端。

1960年，龜倉雄策組建日本設計中心，擔任總經理，開啟設計師的專業地位；1962年，設立龜倉設計研究所，成為自由設計家。成長於二戰的龜倉雄策，是日本第一代平面設計師，受西方現代方主義影響，作品中透露極強的現代性，但又不失日本傳統美學的象徵性與簡潔性。1964年，他領軍的團隊，設計日本國旗由金色奧運五環托起的東京奧運會系列海報造成轟動，使得日本海報設計在世界平面設計舞臺上嶄露頭角，國寶級藝術大師橫尾忠則讚譽「這充滿張力的海報是成就戰後現代主義的巔峰傑作」。此系列作品獲得當年國際米蘭海報設計大獎，從海報文宣、工作手冊、指示牌到證書紀念品，龜倉雄策設計的整套識別系統，也成為奧運史上的典範。

龜倉雄策會將日本特有家徽做為一種視覺語言，貫穿在海報中，展現大和民族特有的文化，從1970年他為大阪世界博覽會設計的海報中可見端倪。無論精神內涵還是形式表現，龜倉雄策都走在日本平面設計的前端，深深的影響日本乃至世界的設計風格。1978年，龜倉雄策擔任日本平面設計師協會(JAGDA)會長推動日本成為設計大國。除設計海報、標誌、攝影、雜誌、書籍裝幀之外，也涉及雕塑、公共藝術等其他設計領域，亦曾擔任《CREATION》設計雜誌主編，堪稱現代日本設計的創始者。

他一生獲獎無數：曾多次榮獲華沙國際海報雙年展的金獎、銀獎、藝術獎、特別獎；布爾諾國際平面藝術雙年展銀獎、銅獎；芬蘭拉赫蒂國際海報雙年展大獎；1982年紫綬褒章；1988年勳三等瑞寶章；1991年個人文化勳章；1994年獲得《CREATION》雜誌授予的每日設計大獎特別賞與東京ADC會員賞，同年華沙美術學院授予榮譽博士。龜倉雄策辭世後，JAGDA為向他致敬，在1999年特別設立日本設計最高獎——龜倉雄策獎，田中一光、永井一正、勝井三雄、淺葉克己、原研哉、佐藤可士和、佐藤卓、葛西薰、三木健等人都曾榮獲。佐藤可士和便曾說「現在，我們正在龜倉雄策設計的道路上做設計」。

日本歷史上的大事，幕後總能見到龜倉雄策的身影。他的活動範圍不僅限於設計，認為「國家治理與企業經營都必須和設計一體化」。國家和企業都有其根本的理念，以及奠基於該理念之上的策略。而為了體現這些理念與策略所付諸的行為，就是國家治理，就是企業經營。設計也是同樣道理。面對每個重大事件，他的思想、表現和行動，究竟是如何形成。本書回顧龜倉雄策的生涯和工作，掀開昭和時代的設計幕後史。