首部揭露二十世紀最傳奇音樂故事《時間終結四重奏》於二戰德軍戰俘營中創生、首演的著作
這個故事關於一首穿越古今的四重奏，
基於《啟示錄》而創作，寫在末日般的時代。
它挑戰過去，通往未來，
指向永恆，也銘刻現在。
二十世紀最引人入勝的傳奇音樂故事：時間終結四重奏，於德軍戰俘營中譜寫而成，並經德國軍官許可於營中首演。那一夜，台下聚集了四百多名囚犯及軍官，忘卻彼此身分及身處黑暗時代，眼神滿盈喜悅及感動，全然沉浸於樂曲創造的奇蹟。
《時間終結四重奏》的作曲家奧立菲耶・梅湘，出生於法國，是位虔誠天主教徒、鳥類愛好者及嚴謹的作曲家。1941年被囚禁於戰俘營時，他以聖經中的《啟示錄》為靈感，融合大自然中鳥鳴吟唱與畢生所學知識，想像，當時間走到盡頭銜接上永恆，在物資匱乏、惡劣的環境中譜出世紀名曲《時間終結四重奏》。在最黑暗的時刻，梅湘舉起他的手，像《啟示錄》中從天而降的天使，用音樂向世人宣布：再也沒有時間存在了。
營中的首演由謹慎熱情的大提琴手巴斯奇耶、樂觀豪邁的單簧管手阿科卡、性情拘謹的小提琴手勒布雷及作曲家兼鋼琴手梅湘組成。梅湘所創作的這首曲子極要求演奏技巧，但當時只有殘破的提琴，和琴鍵無法自動歸位的鋼琴。儘管樂器如此劣質，憑藉著對《時間終結四重奏》的喜愛與崇敬，他們依然共同完成這首曲子的首演，並在《時間終結四重奏》首演音樂會成功後一個月，透過納粹軍官的幫助，得以先後逃出戰俘營，繼續在他們所喜愛的藝術界擔任音樂家、演員。
作者瑞貝卡・莉欽親身訪談演奏者及首演台下聽眾，以報導式手法揭露《時間終結四重奏》的創作起源與過程，看宗教、大自然如何啟發梅湘，並深入探究四位樂手的相處細節和首演現場，紀錄二戰德軍戰俘營中的景況以及音樂家在其中所受到的特殊待遇，鉅細彌遺地描繪出一首救贖人心的永恆樂曲的誕生。
各界好評
國家交響樂團音樂總監 呂紹嘉
MUZIK古典樂刊發行人 孫家璁
資深樂評家 焦元溥
一致推薦
「梅湘不但是二十世紀最重要的作曲家之一，也是偉大的『人格者』。他在二戰期間於俘虜營創作、演出『時間終結』四重奏的動人故事，是值得被世代傳頌的音樂傳奇，更是人性光輝的極致展現，這本書的出現，是現代人之福。」——國家交響樂團音樂總監 呂紹嘉
「音樂是時間的藝術，容易流逝卻也立體。透過本書，我們終能回到1941年的戰俘營，從一種未曾有過的珍貴角度，重新凝視大師傑作。」——MUZIK古典樂刊發行人 孫家璁
「時而感人，時而令人震驚，時而有趣，時而極具挑戰性，該書敘說出一個值得傾聽的故事。強烈推薦！」——BBC音樂雜誌
「作者親身訪談演奏者與首演聽眾，收集來自戰俘營的文獻資料，寫下第一本講述《時間終結四重奏》創作與首演的故事，讓我翻開第一頁就不忍釋手⋯⋯這本書觸及許多重要主題：信仰、友誼、創造力、絕望時代下的慈悲，以及戰爭時期所促發的罕見情操。」——阿諾德・斯泰恩哈特（Arnold Steinhardt），室內樂雜誌
「樂章編寫順序的釐清，初看無足輕重，卻是重要的切入手法，作者得以藉此修改對於在八A戰俘營中所發生的事件、人們所普遍接受的; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 3 5 4 4 3 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 2 6 1 3 1 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 5 1 9 ; &# 2 6 5 9 7 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 2 3 5 6 6 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 3 2 8 6 2 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 4 2 7 ; &# 2 8 5 4 8 ; &# 2 8 1 6 5 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 8 3 6 4 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 2 2 3 5 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 2 2 8 6 3 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 1 2 3 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 5 6 9 6 ; &# 3 8 9 8 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 8 2 1 2 ; &# 8 2 1 2 ; &# 3 6 9 9 3 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 1 2 5 3 9 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 4 6 8 1 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 7 7 ; &# 1 0 5 ; &# 9 9 ; &# 1 0 4 ; &# 9 7 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 8 ; &# 3 2 ; &# 6 8 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 9 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 5 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 7 8 8 8 ; &# 2 6 2 1 2 ; &# 2 2 7 6 3 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 2 6 8 6 ; &# 2 1 0 0 2 ; b r / > b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 1 9 3 4 ; &# 3 1 7 8 3 ; &# 3 1 6 4 9 ; &# 2 8 4 3 6 ; &# 2 2 8 6 3 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 9 7 9 0 ; &# 3 5 9 9 7 ; &# 2 1 3 4 5 ; &# 1 2 5 3 9 ; &# 3 3 6 7 3 ; &# 2 7 4 5 3 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 1 9 9 7 9 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 5 7 9 6 ; &# 2 9 5 5 4 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 3 8 7 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 7 4 0 ; &# 3 1 3 5 0 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 2 8 0 4 0 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 2 0 0 3 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 8 3 6 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 0 6 1 ; &# 2 2 2 3 5 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 3 9 3 1 8 ; &# 2 8 4 3 6 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 5 3 7 7 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 3 4 9 8 7 ; &# 2 9 6 4 5 ; &# 3 5 2 2 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 8 5 5 ; &# 2 4 6 0 5 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 3 3 6 7 3 ; &# 2 7 4 5 3 ; &# 2 8 3 3 1 ; &# 2 6 5 8 0 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 9 8 5 4 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 1 1 2 3 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 0 8 5 4 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 3 8 8 9 9 ; &# 2 7 1 3 8 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 3 7 6 2 8 ; &# 2 9 7 4 8 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 2 6 7 5 7 ; &# 2 8 2 4 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &am
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二十世紀最引人入勝的傳奇音樂故事：時間終結四重奏，於德軍戰俘營中譜寫而成，並經德國軍官許可於營中首演。那一夜，台下聚集了四百多名囚犯及軍官，忘卻彼此身分及身處黑暗時代，眼神滿盈喜悅及感動，全然沉浸於樂曲創造的奇蹟。
《時間終結四重奏》的作曲家奧立菲耶・梅湘，出生於法國，是位虔誠天主教徒、鳥類愛好者及嚴謹的作曲家。1941年被囚禁於戰俘營時，他以聖經中的《啟示錄》為靈感，融合大自然中鳥鳴吟唱與畢生所學知識，想像，當時間走到盡頭銜接上永恆，在物資匱乏、惡劣的環境中譜出世紀名曲《時間終結四重奏》。在最黑暗的時刻，梅湘舉起他的手，像《啟示錄》中從天而降的天使，用音樂向世人宣布：再也沒有時間存在了。
營中的首演由謹慎熱情的大提琴手巴斯奇耶、樂觀豪邁的單簧管手阿科卡、性情拘謹的小提琴手勒布雷及作曲家兼鋼琴手梅湘組成。梅湘所創作的這首曲子極要求演奏技巧，但當時只有殘破的提琴，和琴鍵無法自動歸位的鋼琴。儘管樂器如此劣質，憑藉著對《時間終結四重奏》的喜愛與崇敬，他們依然共同完成這首曲子的首演，並在《時間終結四重奏》首演音樂會成功後一個月，透過納粹軍官的幫助，得以先後逃出戰俘營，繼續在他們所喜愛的藝術界擔任音樂家、演員。
作者瑞貝卡・莉欽親身訪談演奏者及首演台下聽眾，以報導式手法揭露《時間終結四重奏》的創作起源與過程，看宗教、大自然如何啟發梅湘，並深入探究四位樂手的相處細節和首演現場，紀錄二戰德軍戰俘營中的景況以及音樂家在其中所受到的特殊待遇，鉅細彌遺地描繪出一首救贖人心的永恆樂曲的誕生。
各界好評
國家交響樂團音樂總監 呂紹嘉
MUZIK古典樂刊發行人 孫家璁
資深樂評家 焦元溥
一致推薦
「梅湘不但是二十世紀最重要的作曲家之一，也是偉大的『人格者』。他在二戰期間於俘虜營創作、演出『時間終結』四重奏的動人故事，是值得被世代傳頌的音樂傳奇，更是人性光輝的極致展現，這本書的出現，是現代人之福。」——國家交響樂團音樂總監 呂紹嘉
「音樂是時間的藝術，容易流逝卻也立體。透過本書，我們終能回到1941年的戰俘營，從一種未曾有過的珍貴角度，重新凝視大師傑作。」——MUZIK古典樂刊發行人 孫家璁
「時而感人，時而令人震驚，時而有趣，時而極具挑戰性，該書敘說出一個值得傾聽的故事。強烈推薦！」——BBC音樂雜誌
「作者親身訪談演奏者與首演聽眾，收集來自戰俘營的文獻資料，寫下第一本講述《時間終結四重奏》創作與首演的故事，讓我翻開第一頁就不忍釋手⋯⋯這本書觸及許多重要主題：信仰、友誼、創造力、絕望時代下的慈悲，以及戰爭時期所促發的罕見情操。」——阿諾德・斯泰恩哈特（Arnold Steinhardt），室內樂雜誌
「樂章編寫順序的釐清，初看無足輕重，卻是重要的切入手法，作者得以藉此修改對於在八A戰俘營中所發生的事件、人們所普遍接受的; &# 3 5 4 9 8 ; &# 2 7 8 6 1 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 3 5 4 4 3 ; &# 2 3 5 2 6 ; &# 2 1 4 4 8 ; &# 2 6 1 3 1 ; &# 3 5 7 1 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 5 5 1 9 ; &# 2 6 5 9 7 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 2 3 5 6 6 ; &# 2 4 3 3 5 ; &# 2 6 0 3 2 ; &# 3 2 8 6 2 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 3 4 2 7 ; &# 2 8 5 4 8 ; &# 2 8 1 6 5 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 8 3 6 4 ; &# 1 2 2 9 8 ; &# 2 6 1 7 8 ; &# 3 8 2 9 1 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 3 2 0 8 0 ; &# 2 2 2 3 5 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 2 2 8 6 3 ; &# 1 2 2 9 9 ; &# 2 1 1 0 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 1 2 3 ; &# 3 7 3 2 5 ; &# 3 5 2 0 1 ; &# 3 5 6 9 6 ; &# 3 8 9 8 8 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 8 2 1 2 ; &# 8 2 1 2 ; &# 3 6 9 9 3 ; &# 2 1 4 8 7 ; &# 1 2 5 3 9 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 2 4 6 8 1 ; &# 2 6 0 3 1 ; &# 6 5 2 8 8 ; &# 7 7 ; &# 1 0 5 ; &# 9 9 ; &# 1 0 4 ; &# 9 7 ; &# 1 0 1 ; &# 1 0 8 ; &# 3 2 ; &# 6 8 ; &# 1 1 1 ; &# 1 1 9 ; &# 1 1 0 ; &# 1 0 1 ; &# 1 1 5 ; &# 6 5 2 8 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 7 8 8 8 ; &# 2 6 2 1 2 ; &# 2 2 7 6 3 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 2 5 9 9 1 ; &# 2 3 4 1 6 ; &# 2 2 6 8 6 ; &# 2 1 0 0 2 ; b r / > b r / > &# 1 2 3 0 0 ; &# 2 1 9 3 4 ; &# 3 1 7 8 3 ; &# 3 1 6 4 9 ; &# 2 8 4 3 6 ; &# 2 2 8 6 3 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 2 9 7 9 0 ; &# 3 5 9 9 7 ; &# 2 1 3 4 5 ; &# 1 2 5 3 9 ; &# 3 3 6 7 3 ; &# 2 7 4 5 3 ; &# 2 3 5 3 1 ; &# 1 9 9 7 9 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 5 7 9 6 ; &# 2 9 5 5 4 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 4 5 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 3 8 7 9 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 2 2 9 0 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 0 7 4 0 ; &# 3 1 3 5 0 ; &# 3 5 2 9 9 ; &# 2 8 0 4 0 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 3 8 2 6 3 ; &# 2 0 0 3 7 ; &# 2 0 1 9 7 ; &# 2 0 3 5 8 ; &# 2 6 3 7 7 ; &# 3 8 3 6 4 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 0 0 6 1 ; &# 2 2 2 3 5 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 3 7 0 2 7 ; &# 2 2 5 8 0 ; &# 3 9 3 1 8 ; &# 2 8 4 3 6 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 3 5 3 7 7 ; &# 2 2 8 1 0 ; &# 3 4 9 8 7 ; &# 2 9 6 4 5 ; &# 3 5 2 2 2 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 3 6 8 5 5 ; &# 2 4 6 0 5 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 3 3 6 7 3 ; &# 2 7 4 5 3 ; &# 2 8 3 3 1 ; &# 2 6 5 8 0 ; &# 3 2 7 8 0 ; &# 3 9 8 5 4 ; &# 2 7 9 6 3 ; &# 2 2 3 2 0 ; &# 2 1 0 5 1 ; &# 2 1 1 2 3 ; &# 2 0 1 0 2 ; &# 2 0 8 5 4 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 4 1 9 0 ; &# 2 0 3 0 1 ; &# 3 8 8 9 9 ; &# 2 7 1 3 8 ; &# 2 3 4 7 8 ; &# 8 9 4 3 ; &# 8 9 4 3 ; &# 2 0 1 8 2 ; &# 2 0 4 9 7 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 3 7 6 2 8 ; &# 2 9 7 4 8 ; &# 2 5 1 6 3 ; &# 2 6 7 5 7 ; &# 2 8 2 4 8 ; &# 1 9 9 6 8 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 2 2 3 1 2 ; &am