「設計在任何時代都是歷史的見證人。必須具有跨越時代的生命力。」
——日本現代設計之父 龜倉雄策——
東京奧運與大阪世界博覽會的舉辦、日宣美與日本設計中心的成立……
在重大關鍵局勢之際，總能見到這位不斷鼓舞激勵日本的稀世表現者
從龜倉雄策的生涯和工作，揭開昭和時代的設計幕後史
2015年，東京奧運會徽的徵選引起社會一片譁然。對佐野研二郎設計案可能是剽竊的指責，主辦單位正在猶豫是否繼續使用。
於是「使用之前的會徽就好啦」、「沒有任何設計能夠超越那個會徽」等意見四起，紛紛表示希望1964年東京奧運會徽能夠重出江湖。
這個眾所皆知的會徽，設計者就是龜倉雄策。
為昭和史增添輝煌一頁的諸多事件，他都是相關人物；他超越設計師的領域，不斷鼓舞激勵日本，是一位不可多得的表現者。
▋朱紅的記憶 創作的原鄉
龜倉雄策出生於1915年，九歲時，舉家從半年都沉浸在雪白與冷冽的新潟縣搬到東京。住家對面有整片紅樹林，放眼望去，盡是朱紅。這是龜倉初見希望新天地――東京的景色，也是他設計的原點，更是他一生對家國及設計奉獻的熱情所在。
龜倉從小生活在藝術世界裡，父兄與舅舅都喜愛繪畫，也四處蒐購畫作。初二時，龜倉沒能通過中學考試，被父親要求退學，幸運地與鄰居三浦逸雄(第一書房綜合雜誌《Le Serpent》的總編輯)成為忘年之交，三浦帶領他進入文學、電影、音樂等世界，與精通法國文學的小松清、俄國文學的中山省太郎、畫家海老原喜之助、藝評家柳亮等人認識，為龜倉的藝術涵養打下基底。年紀輕輕就為《Le Serpent》雜誌畫插畫、寫影評，還考進日本第一家製作公司「共同廣告事務所」，第一次設計的裝幀書籍就是聖修伯里的《夜間飛行》。
當龜倉看到小津安二郎《大小姐》的電影海報時，非常崇拜河野鷹思，而且立志成為「圖案師」。
十九歲時，在一家舊書店看到一本包浩斯圖錄，十分著迷，被由直線與曲線構成的世界深深吸引。二十歲時，毅然前往由日本知名建築師川喜田煉七郎，師法德國威瑪包浩斯學校所創辦的新建築工藝學院。
▋為昭和史增添輝煌一頁的重要推手
二戰期間，攝影家名取洋之助成立日本工房，找來山名文夫和河野鷹思兩大招牌，創辦當時向國際宣揚日本的海外雜誌《NIPPON》。龜倉經由攝影家好友土門拳的引介和該雜誌展開合作，大膽運用影像、蒙太奇等藝術手法，將它變身為與國際接軌的高水準刊物。同期間，龜倉也學到名取以「紀實照片拼貼」手法，呈現編輯風格的獨特絕活。原本要展現在《NIPPON》東京奧運特輯上，但因政府決定交回第十二屆東奧主辦權而停擺，讓他喪失與河野製作的柏林特輯較勁的機會。
紙張隨著緊張局勢愈發短缺，名取將個人商號「日本工房」，改制為股份有限公司「國際報導工藝株式會社」，以取得足夠讓刊物順利出版的用量。名取認為「戰爭是一門生意」，陸續在新京、上海、香港、大阪等地成立分公司，他到上海打天下，拔擢二十五歲的龜倉擔任東京總公司的美術部長，打造泰國版的《LIFE》雜誌――《東亞畫報》，讓外國人了解日本的生活方式。這本日本國情宣傳雜誌，是名取跨出大東亞圈政治宣傳出版事業的第一步，也讓身為總編輯的龜倉，終於有機會和掌理《front》、被勝見勝譽為書籍裝幀天皇的勁敵原弘，並肩站在同一土俵上。
戰爭期間，龜倉協助國際文化振興會，製作發行宣揚國威、振奮士氣的《陸軍》《海軍》寫真集。戰敗後一周，龜倉收到陸軍宣傳部的命令──「國際報導工藝持有的所有照片原版，速速處理。」趕在麥克阿瑟進駐日本前，將十幾萬張的照片及檔案資料塞入木箱，拋入築地川沿岸，記錄十五年戰爭全貌的原版，以水葬收場。
美軍進駐後的某天，龜倉在東京月台上撿到印有藍色水墨圖案的行軍餐盒，他對美國如此講究細節，而且設計具有療癒作用，震驚不已；尤其一股新鮮的文明和文化氛圍，自老舊屋內油然升起時，有感而發地跟妻子說：「瞧瞧這個設計。這就是文明，設計是生存的喜悅。今後，我會將這個設計去蕪存菁，達到爐火純青的境界。」
為了向世人傳達為每日生活引進美好事物非常重要、發掘年輕新銳設計師，以及提升日本廣告設計水準，龜倉雄策和原弘等人在1951年成立日本宣傳美術會(簡稱日宣美)。六○年代，尼康相機的市占率很低，日本光學公司找來龜倉代言改造，不但扭轉頹勢，他設計的Nikon SP相機海報，還被德國設計家Will Burtin看中，開啟龜倉與國際的連結。日本戰敗後急於從衰敗中奮起，重新踏上國際舞台，在行銷策略聯盟抵抗外資的號召下，龜倉在1960年組建日本設計中心，結集全國優秀廣告人才，開啟設計師的專業地位；兩年後設立龜倉設計研究所，成為自由設計家。
成長於二戰的龜倉，是日本第一代平面設計師，受西方現代方主義影響，作品中透露極強的現代性，但又不失日本傳統美學的象&# 2 4 5 0 1 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 3 3 2 8 7 ; &# 3 1 7 7 7 ; &# 2 8 5 0 0 ; &# 2 4 6 1 5 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 4 9 ; &# 5 7 ; &# 5 4 ; &# 5 3 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 3 2 0 6 6 ; &# 2 6 0 4 4 ; &# 2 9 2 2 9 ; &# 2 1 4 6 2 ; &# 2 1 0 4 0 ; &# 2 5 2 3 5 ; &# 2 0 3 0 3 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 2 0 1 5 4 ; &# 2 7 8 8 0 ; &# 3 0 4 4 6 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 3 7 5 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 7 2 3 1 ; &# 2 6 3 7 1 ; &# 8 2 1 3 ; &# 8 2 1 3 ; &# 2 6 4 8 1 ; &# 2 0 1 4 0 ; &# 2 2 8 8 7 ; &# 3 6 9 3 9 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 4 0 8 6 0 ; &# 2 0 4 8 9 ; &# 3 8 9 3 6 ; &# 3 6 5 5 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 2 9 6 ; &# 3 8 5 3 8 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 6 0 7 1 ; &# 2 4 4 7 8 ; &# 3 7 3 2 9 ; &# 3 3 3 9 4 ; &# 2 2 8 8 7 ; &# 3 6 9 3 9 ; &# 2 0 1 1 6 ; &# 2 9 8 7 2 ; &# 2 5 1 7 6 ; &# 3 6 2 1 5 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 2 8 8 7 ; &# 3 6 9 3 9 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 2 1 0 1 5 ; &# 2 8 0 2 3 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 3 6 8 9 6 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 3 6 7 0 3 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 1 9 9 8 1 ; &# 2 0 6 7 7 ; &# 2 0 3 5 1 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 2 2 3 1 2 ; &# 1 9 9 9 0 ; &# 3 0 0 2 8 ; &# 2 4 1 7 9 ; &# 3 8 7 5 4 ; &# 3 5 3 7 3 ; &# 3 5 3 3 6 ; &# 3 3 3 1 0 ; &# 3 3 2 7 4 ; &# 1 9 9 7 8 ; &# 2 3 9 4 0 ; &# 3 8 7 0 6 ; &# 3 8 9 5 7 ; &# 3 5 2 8 2 ; &# 6 5 2 9 2 ; &# 2 0 0 6 3 ; &# 2 5 4 5 8 ; &# 2 1 2 0 5 ; &# 2 6 0 8 5 ; &# 2 6 4 1 2 ; &# 3 2 1 4 7 ; &# 2 8 6 3 9 ; &# 2 4 5 5 5 ; &# 3 6 8 9 5 ; &# 3 0 3 3 2 ; &# 2 3 6 3 7 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 2 3 5 4 2 ; &# 3 2 0 2 6 ; &# 3 4 2 6 9 ; &# 3 4 8 9 9 ; &# 2 2 8 2 3 ; &# 2 4 1 0 7 ; &# 2 7 2 4 3 ; &# 2 3 6 1 4 ; &# 2 4 5 4 4 ; &# 3 5 7 3 8 ; &# 3 5 7 0 9 ; &# 1 2 3 0 0 ; &# 3 6 8 8 9 ; &# 2 0 8 0 5 ; &# 2 8 4 1 5 ; &# 2 4 3 7 3 ; &# 2 1 1 4 7 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 8 0 2 3 ; &# 2 2 5 7 7 ; &# 2 6 1 5 9 ; &# 2 5 1 0 4 ; &# 2 3 6 0 1 ; &# 2 5 1 3 6 ; &# 2 4 4 6 0 ; &# 2 9 6 9 4 ; &# 2 0 1 9 5 ; &# 2 0 0 2 7 ; &# 3 2 6 8 1 ; &# 3 0 3 4 0 ; &# 2 4 0 2 0 ; &# 2 3 7 9 2 ; &# 2 0 6 2 5 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 1 2 3 0 1 ; &# 1 2 2 9 0 ; &# 2 7 4 9 2 ; &# 3 1 9 9 5 ; &# 2 1 0 1 5 ; &# 2 0 3 1 6 ; &# 2 1 6 9 7 ; &# 2 9 5 5 4 ; &# 2 4 4 7 1 ; &# 3 0 0 7 0 ; &# 2 4 1 8 0 ; &# 2 2 2 8 3 ; &# 3 8 5 5 5 ; &# 3 1 8 5 9 ; &# 3 4 3 4 9 ; &# 2 8 0 2 3 ; &#
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東京奧運與大阪世界博覽會的舉辦、日宣美與日本設計中心的成立……
在重大關鍵局勢之際，總能見到這位不斷鼓舞激勵日本的稀世表現者
從龜倉雄策的生涯和工作，揭開昭和時代的設計幕後史
2015年，東京奧運會徽的徵選引起社會一片譁然。對佐野研二郎設計案可能是剽竊的指責，主辦單位正在猶豫是否繼續使用。
於是「使用之前的會徽就好啦」、「沒有任何設計能夠超越那個會徽」等意見四起，紛紛表示希望1964年東京奧運會徽能夠重出江湖。
這個眾所皆知的會徽，設計者就是龜倉雄策。
為昭和史增添輝煌一頁的諸多事件，他都是相關人物；他超越設計師的領域，不斷鼓舞激勵日本，是一位不可多得的表現者。
▋朱紅的記憶 創作的原鄉
龜倉雄策出生於1915年，九歲時，舉家從半年都沉浸在雪白與冷冽的新潟縣搬到東京。住家對面有整片紅樹林，放眼望去，盡是朱紅。這是龜倉初見希望新天地――東京的景色，也是他設計的原點，更是他一生對家國及設計奉獻的熱情所在。
龜倉從小生活在藝術世界裡，父兄與舅舅都喜愛繪畫，也四處蒐購畫作。初二時，龜倉沒能通過中學考試，被父親要求退學，幸運地與鄰居三浦逸雄(第一書房綜合雜誌《Le Serpent》的總編輯)成為忘年之交，三浦帶領他進入文學、電影、音樂等世界，與精通法國文學的小松清、俄國文學的中山省太郎、畫家海老原喜之助、藝評家柳亮等人認識，為龜倉的藝術涵養打下基底。年紀輕輕就為《Le Serpent》雜誌畫插畫、寫影評，還考進日本第一家製作公司「共同廣告事務所」，第一次設計的裝幀書籍就是聖修伯里的《夜間飛行》。
當龜倉看到小津安二郎《大小姐》的電影海報時，非常崇拜河野鷹思，而且立志成為「圖案師」。
十九歲時，在一家舊書店看到一本包浩斯圖錄，十分著迷，被由直線與曲線構成的世界深深吸引。二十歲時，毅然前往由日本知名建築師川喜田煉七郎，師法德國威瑪包浩斯學校所創辦的新建築工藝學院。
▋為昭和史增添輝煌一頁的重要推手
二戰期間，攝影家名取洋之助成立日本工房，找來山名文夫和河野鷹思兩大招牌，創辦當時向國際宣揚日本的海外雜誌《NIPPON》。龜倉經由攝影家好友土門拳的引介和該雜誌展開合作，大膽運用影像、蒙太奇等藝術手法，將它變身為與國際接軌的高水準刊物。同期間，龜倉也學到名取以「紀實照片拼貼」手法，呈現編輯風格的獨特絕活。原本要展現在《NIPPON》東京奧運特輯上，但因政府決定交回第十二屆東奧主辦權而停擺，讓他喪失與河野製作的柏林特輯較勁的機會。
紙張隨著緊張局勢愈發短缺，名取將個人商號「日本工房」，改制為股份有限公司「國際報導工藝株式會社」，以取得足夠讓刊物順利出版的用量。名取認為「戰爭是一門生意」，陸續在新京、上海、香港、大阪等地成立分公司，他到上海打天下，拔擢二十五歲的龜倉擔任東京總公司的美術部長，打造泰國版的《LIFE》雜誌――《東亞畫報》，讓外國人了解日本的生活方式。這本日本國情宣傳雜誌，是名取跨出大東亞圈政治宣傳出版事業的第一步，也讓身為總編輯的龜倉，終於有機會和掌理《front》、被勝見勝譽為書籍裝幀天皇的勁敵原弘，並肩站在同一土俵上。
戰爭期間，龜倉協助國際文化振興會，製作發行宣揚國威、振奮士氣的《陸軍》《海軍》寫真集。戰敗後一周，龜倉收到陸軍宣傳部的命令──「國際報導工藝持有的所有照片原版，速速處理。」趕在麥克阿瑟進駐日本前，將十幾萬張的照片及檔案資料塞入木箱，拋入築地川沿岸，記錄十五年戰爭全貌的原版，以水葬收場。
美軍進駐後的某天，龜倉在東京月台上撿到印有藍色水墨圖案的行軍餐盒，他對美國如此講究細節，而且設計具有療癒作用，震驚不已；尤其一股新鮮的文明和文化氛圍，自老舊屋內油然升起時，有感而發地跟妻子說：「瞧瞧這個設計。這就是文明，設計是生存的喜悅。今後，我會將這個設計去蕪存菁，達到爐火純青的境界。」
為了向世人傳達為每日生活引進美好事物非常重要、發掘年輕新銳設計師，以及提升日本廣告設計水準，龜倉雄策和原弘等人在1951年成立日本宣傳美術會(簡稱日宣美)。六○年代，尼康相機的市占率很低，日本光學公司找來龜倉代言改造，不但扭轉頹勢，他設計的Nikon SP相機海報，還被德國設計家Will Burtin看中，開啟龜倉與國際的連結。日本戰敗後急於從衰敗中奮起，重新踏上國際舞台，在行銷策略聯盟抵抗外資的號召下，龜倉在1960年組建日本設計中心，結集全國優秀廣告人才，開啟設計師的專業地位；兩年後設立龜倉設計研究所，成為自由設計家。
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